79文学>穿越重生>重生明星音乐家>第1163章 三弦

今天生日的女主角余晓霞上线的时间是中午十二点过,也是大家辛苦练习一上午,在家里或者去食堂进食的时候。劳逸结合也是左书琴她们一贯提倡的,她们也没办法抗拒生理的需求,尽管钱淑媛余晓霞她们一直都在嚷嚷着要减肥,但不吃饭还是不行的。

其他女生也有看到秦放歌给她的这首三弦协奏曲,她们的生日礼物都没有保密的意思,余晓霞收到电子邮件后,也传到了群共享空间里,大家都可以下载下来仔细阅读,她们也要负责协奏部分的。而一旦等她们的超高难度主奏部分练好后,以后有大把的机会去舞台演出。

不过这些姑娘们都不慌不忙的,像是最先拿到《琵琶行》的陈天虹,她的练习进展一直都不快,原因很多,除了曲目的高难度外,她的追求和心气都很高,关键她并不着急,说是要精雕细琢。

王紫梓和韩薇也都差不多,林宝卿倒是比较神速,都和秦放歌合作上了音乐会的,但她自己却并没多少单独开音乐会的想法,尽管现在她有相当的实力。

滕舒婷拿到她的生日礼物没几天,也没着急组织乐团练习,她这个生日礼物就算是乐团的集体福利。但在作曲方面,秦放歌花在上面的心思还是相当多的,尤其针对她这个作曲系的,每每都能给她相当多的启发和灵感,不管是在创作民族音乐合奏曲以及交响曲方面,都是如此。电子键盘表现力特别丰富,一件乐器就可以撑起一个乐队来,他在作曲的时候,把西方音乐的各种手法技巧都用了进去,并结合她们乐队的情况,实际运用。她们乐团以民族乐器为主,平衡好和声历来是一个大问题。

这次余晓霞的三弦协奏曲,滕舒婷还没来得及细看总谱,光三弦部分,就听余晓霞讲相当不简单。其他女生都笑说难度太低的话,在秦放歌那可是拿不出手的。她们有自信,但也不会盲目自信,深知民族乐器博大精深,值得一辈子投身其中,她们现在阅历尚浅,没太多骄傲的资本。

现在民族音乐上成就高的,年纪和阅历都要跟上才行。

西方音乐的话,其实也是如此,老一辈的演奏家和年轻的演奏家们还内涵,都是有相当区别的。

这也无可厚非,人都是在不停进步的,就像十年前的她们,和现在她们水平的差距,都是特别明显的,自己都能感觉得到。

要没进步的话,这些年的不断努力,岂不是都白费了?

三弦本来就是特别难的乐器,素有“千日胡琴百日箫,半世三弦学不成”的说法,原本作为各种戏曲丝竹伴奏的三弦。现如今被各路名家改制后,逐渐发展成为可以独奏的乐器,并加入民族管弦乐队,担任着越来越重要的角色。三弦的演奏手法很多,有弹、挑、双弹、双挑、扫、轮、搓等。左手技法有板、粘、揉、扣、滑等,右手有弹、挑、双弹、双挑、滚、分、扫、砸、搓儿等技法。

而且,这些演奏技法都在不停的摸索和进步中,还远说不上成熟。

专门为三弦创作的音乐也并不多,大都是根据其他民族音乐改编而来的。

秦放歌并没有偏心,给余晓霞的这首三弦协奏曲上,同样花费了相当的心思。

在其中加入优美的旋律,对他这个旋律暴发户来说,完全不是问题。民族音乐作和西方音乐有很大不同在于,很多的民族音乐作,都是有主题的,而且和传统化相结合,颇有些标题音乐的意味。

随随便便就可以举得出例子来,《将军令》,《梅花三弄》,《汉宫秋》,《阳关三叠》等等。秦放歌的作中,《梁祝》,《春江花月夜》,《琵琶行》等等,也都是如此,有的对应的主题。

西方音乐的话,主题并没这么明显,无调性音乐更多,作曲家想要表达的东西,埋得更深,也没这么直接,需要更多的研究。当然,对听众而言,也可以不去管那么多,听到什么感觉到什么就是什么,不同的演奏家和交响乐团来演奏,给人的感觉也都不一样。

说不上谁优谁劣,只是风格上的问题,民族音乐也不可能抛弃传统化,这也是民族音乐的使命,继承灿烂辉煌的明。即便外国人不理解,对中国人来说,却是极其有代入感的,稍微了解些传统化,就特别引人共鸣。

就像是她们前几天演出的《梁祝》,梁山伯和祝英台之间凄美哀伤的浪漫爱情故事,就特别能激起大家心底的共鸣,甚至能自动脑补出很多画面来。

当然,这是建立在对梁祝故事熟悉,对当时的社会历史化背景有了解的情况下。

在外国人看来的话,还是缺乏一些认识的,那感觉,就像是我们听《罗密欧与朱丽叶》一样,代入感不强,也没办法真正领会更精髓的东西。

秦放歌给余晓霞的这首三弦,主题是古代四大美女之一的王昭君,关于王昭君,于太多的故事和传说,也给秦放歌更多发挥想象力的空间。三弦在表现这些故事和情感的时候也特别有力,悲欢离合,民族大义与自己荣辱时,也会形成强烈的对比。

留给演奏者余晓霞,以及锦瑟华年乐团其他姑娘的表现空间也是相当大的,在这里,秦放歌也完美融入了西方音乐的优点,表达的东西更含蓄些。这点倒是符合王昭君的故事,大家熟悉的程度并没那么高,除了知道她是作为和亲的外,具体的细节,就只能靠想象了。

其中的音乐风格也是多变的,余晓霞本人对此评


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