算旦在房里找了一个位置，就这么什么也不想，空站着。算芭等自己说完刚才的话，冷静下来，这时她也觉得大爸可能真是在胡扯，弄个狗诗来损人。算芭也站了一个闲位置，在书房里不说话，等有人出来起个头，好离开这儿。大先生的小说文稿早已在桌上摆妥，既然两个女孩不说什么了，他就要一个人写小说了。小说前几日写到毅司令和克将军正准备集结重兵，同日本人在某地来一次战略决战，但今天转念一想这事情不对，人家毅司令是文化人，也能写几笔旧体诗，性格中没有冲动的成份，由毅司令这帮人组成的军队，打仗勇敢，但从不冒险，没准备没依据没把握的仗是不会前去参加的。在某地与日本人决战，这“某地”在何处？“某”在什么地方？是在海边，还是在高山之巅？或是在广大农村？连这个“某地”都没在小说中被安排妥当，自己才是一个狗屁不懂的家伙，还说老过是一条恶狗，自己才尽在心里放狗屁，自己放屁自己闻，臭了自己一身。他妈的，我是一片臭水潭，我是一片污水潭。从心里倒出臭水来，在我心里有一条阴暗的河沟，里面到处都是臭水。我是臭水潭。大先生想着，在文稿上写下了这样两个字：水地。算芭站得近，将字读了出来：“水地。”大先生头不抬，说：“水地可能就是将来毅司令和克将军要与日本人决战的地方，那儿靠近湖泊。”“日本人在这儿从来没大败过。”大先生听见算芭这么说，问：“你怎么知道？”“是我亲爸那天跟郭托子在一起说的，说日本人到今天为止，在我们这儿还没遭遇过大败。”“我这是小说，水地是小说里靠近湖泊的一处地方，将来决战在水地展开，日本人会在水地失败，被毅司令打败。”“大爸怎么知道世上有水地这个地方？”“小说里有。”“日本人是被小说里的水地打败的？”“小说是小说，日本人是日本人。”“大爸别发火，小说里的毅司令，小说里的水地，小说里的日本人……”“都有。”“狗诗也有？”“我的小说从来不写狗这种畜生的。”“用新诗写狗？”“你的香尾巴狗不在我的小说里。你以后听到你亲爸说日本人好话，你就可以骂他。”“亲爸没说过日本人好话。”“刚才不是说日本人在这儿没吃过败仗吗？”“是郭托子说的。”“你亲爸没说？”“说了，是两人一起说的。”“你以后再听见他俩胡说，你就可以骂他们。狗屁日本人跑到了我们这儿来，还不许我让他们在小说里吃个败仗？一条狗。”算芭说：“一条尾巴很香的狗。”大先生说：“是一条香尾巴日本狗，外国畜生。”算芭觉得大先生这气出得对，为什么不能让外来的日本狗吃一次败仗？能的。真应该让香尾巴日本狗多吃点败仗。但小说不能这么写。大先生的思想有时显得复杂，有时却简单。不能这么写小说。平时你的想法简单与否，关系不大，但在写小说的时候却一定要定一个基本调子，这一段是简单的，从文字到感觉到思想，都简单，下一段就不一定如此，轮到要你变得复杂了，你就得立即变复杂，要尽快适应，也是从文字到感觉到思想，一字不差，像在天上飞翔的一群鸟，向着一个地方飞去，飞到一定距离，因为某个原因，又会改变飞行方向，你望着天上，笔下文字的调子将再次被改动。反正要想法子打败日本人，大先生以为不能受了老过、老郭的影响，自己主宰不了外界战场上的大局，弄个小说段落来出出气，这也是一场刀笔风雨。歼灭日本人两个师团，怎么样？整整两个师团被毅司令的军队摧毁，怎么样，干脆不干脆？地点就在水地，在靠近湖泊的某处湿地之中。大先生写了几段，想想不对，没这个可能，日本人的两个师团，其兵力已远远超过毅司令的几万人马，这种以少胜多的战例不大可能形成。毅司令他们一贯的打法是集中优势兵力，围歼小股日军，用几万人包围日军几千人，日军再多些，就形不成优势，少了，几百人，几万人围着几百日军穷追猛打，这还有什么意义呢？这不是有点毛病吗？大先生及时修改了被围歼日军的人数，两千至四千，最多五千，最少当在两千，在这之间将敌人消灭。那么要不要友军援助呢？这事儿刚才没细想，友军都是些什么人？他们是真心抗日，还是假抗日？要想想，要仔细想想。
包围日军的地点是在小说里的水地。当年梁山好汉也是在有山有水的地方把朝廷军队击溃的，梁山四周的湖泊，水深而面广，官兵用船进剿，结果不利，战船在水中动弹不得，被烧被沉，没起一点作用，这就是在以前的小说里被古人描写过的战争。元末朱元璋与陈友谅大战，这可是史实，历史上真有那么一回事儿，地点也在深而广的湖泊之上，但朱元璋大才，能够以少胜多，击败陈友谅，使其失里的水地是一块湿地，地里仙鹤成群，其它鸟类更是不计其数，大型动物有麋鹿，数量较少，所以在小说里伏击日军，不能惊扰了那儿珍贵的麋鹿群。
完全不一样。什么？日军一旦陷入湿地之中，重型武器将全部被丢弃在远处的公路上，光几千步兵，肩扛长枪，走进湿地，枪尖带着刺刀，刺刀在日光照耀下闪烁着冰冷的光芒。完全不一样。毅司令等日军进入伏击圈，便下令对日军斩头截尾，发动总攻，轻重机枪、步枪、土枪、手榴弹、大刀长予、鞭炮石头、最后还有竹片木杆等等等