越窑、唐诗、乾隆三种不同时代的东西混为一体，这种不伦不类的作品就算是霍思宁这种外行都能一眼看穿，但是偏偏符合外国友人的爱好。
外销瓷器为了销路，往往会给产品打上古董标签，老外对于华夏文化一知半解，通常不会追究他们所买的东西究竟是真是假，只要味道在那儿就行。
所以这种带有古代韵味的工艺品很受国外市场的欢迎，至于工艺品上出现的不同时期的文字，他们并不关心。
这样的做法，景德镇最为常见，因为景德镇的外销瓷器最多，所以霍思宁也觉得见怪不怪，她抽取了其中的一只，发现天眼并未看到异常，也就将瓷碗放回了原位不准备再看了。
不料就在这个时候，一个异常让霍思宁察觉到了不对劲。
在装瓷碗的盒子边缘，一个红色的蹭痕引起了霍思宁的警觉，她伸手过去摸了摸，确定那个蹭痕是油漆印记无疑。
这让霍思宁感到疑惑，这些瓷器既然是外销工艺品，在装箱的时候就应该保证洁净无污，按理来说是不可能与油漆沾边才对。
可是这盒子里怎么会出现油漆印渍？
更可疑的是，那个红漆印并未干透，手摸上去甚至感觉还有些黏，似乎是才沾染上去没多久的……
等等！红色油漆！
如果她没有记错的话，刚刚她拿起来的那只碗，碗底的“乾隆年制”四字戳印就是红色，而且是釉下彩！
霍思宁脑子里灵光一闪，蓦地想到了不久前她在大栅栏买珐琅彩的时候的情形。
七只碗并排放置在一起，但是在那七只碗里面，只有两只是真正的珐琅彩。
隐约猜到了什么，霍思宁重新将注意力集中在了那一排整整齐齐排列的越窑瓷碗上。
一只只瓷碗摸过去，果然，在她的手碰触到最里面的那只瓷碗的瞬间，天眼开启，眼前出现了浓厚的紫气，耳畔似乎隐约还听到了钟磬之音。
将那只瓷碗连同茶托一起拿了出来，翻了个个儿，果然就看到瓷碗底部用红色油漆印着“乾隆年制”等字样，甚至瓷碗外壁的诗句都是临时加印上去的。
与其他碗的釉下彩绘不同，这只碗上面的油漆还未干透，随便一抠就能抠下一大块油漆。
这么劣质的做旧手法，却是行之有效的。这批瓷器的数量众多，稍有疏忽就会让海关漏查，而且这碗跟其他碗并无二致，一般人还真难注意到它的特别之处。
因为急着运送出境，这些人来不及做更高明的遮掩手法，不过文物贩子深谙海关检测之道，知道海关检查只会抽查其中的一部分，这只碗放置在这牌瓷碗之中毫不起眼，所以即便做得马虎，他们也不担心会被检查出来。
看来这些非法倒卖古董的文物贩子还挺有智商的，不但把假东西和真东西混淆在一块儿，还特意仿制了一批跟真品一模一样的赝品，以达到鱼目混珠瞒天过海的目的。
要是鉴定的人稍微松懈一下，说不定就会被那些仿品所迷惑，将真品也当做仿品给处理了。
霍思宁的嘴角不由得一声冷笑，若非她注意到那盒子边缘的油漆印渍，只怕也要被这劣质的遮掩手法给骗过去了。
越窑之名，最早见于唐代，越窑青瓷胎质细腻，胎壁较薄，表面光泽胎色呈灰或深灰色，在前期以素面为主，后期堆贴刻花大为盛行。
霍思宁手中的这只越窑，釉质腴润光洁，碗壁没有任何多余的花纹图样，青瓷明澈如冰，晶莹温润如玉，青中带绿的色泽更是与茶青色极为相近。
所以，霍思宁判断这只茶碗极有可能就是唐初的最早期越窑茶具。
之所以认为这只碗就是越窑，是因为天眼下这只瓷碗的紫气浓度极深，比霍思宁之前所见到的珐琅彩和卵白釉要浓烈得多，这证明这只茶碗的年代绝对比清朝要早得多。
按照之前几位教授的要求，在发现真品时必须要交到导师那儿进行再次鉴定，但是霍思宁并没有这么做。
以马立文和冯洋的个性，肯定希望打压她到底，既然这样，这件越窑瓷碗就是最好的反击！
季坤当着这么多人的面夸下海口，甚至不惜被马立文落了面子，她当然不希望师兄被打脸。
以她对季坤的了解，能在这么重要的场合压制住马立文，季坤肯定是求之不得。
既然这样，她不介意张扬一次，也要让那些等着看她笑话的人心服口服。
担心会遇到跟这只越窑瓷碗同样的错误，这一回霍思宁不敢再大意，每一件瓷器都认真仔细地检查了一番，确定箱子里再没有古董瓷了，这才放下心来。
真品难见，赝品太多，那些文物贩子不傻，一只箱子里最多藏匿一件古董，有的箱子例如霍思宁查探的那只玉器箱子里就连一件真品都没有。
将众多珍贵文物分开藏匿，这样不会引起海关人员的注意，也不容易被查出来。
霍思宁手中的这件越窑是唐朝产物，十有八|九就是从那个古墓之中流出来的，剩下的东西不用想也知道肯定跟那个公主墓有关。
看来顾叙他们还真押对了宝，这辆车若是让他们顺利处境了，后果不堪设想。
那边李萱冰和冯洋的进展速度也很快，三个小时的时间已经尽数检查完毕，接下里就是与教授们交接汇报，两人从各自的箱子里查找到了数件疑似古董的物件，并将鸽子的看法说与教授听。
霍思宁倒是不急，磨磨蹭蹭地将其他